.jpg)
Рецензия на диск Уральского академического филармонического оркестра с музыкой С. Прокофьева
Сергей Прокофьев (1891–1953)
Концерт для фортепиано с оркестром № 2 соль минор, соч. 16 (1913)
Симфония № 2 ре минор, соч. 40 (1925)
Андрей Коробейников (фортепиано)
Уральский филармонический оркестр/Дмитрий Лисс
Запись 2021, Свердловская филармония, Екатеринбург, Россия
Fuga Libera FUG798 [71], 2023
Опубликовано на сайте музыкального журнала Fono Forum (Германия)
Первую часть Второй симфонии Прокофьева надо уметь пережить. Её прообраз — локомотив «Pacific 231» Онеггера — растворяется вдали, тогда как прокофьевский монстр «из железа и стали» валит нас на землю. Так я думал до сих пор. Пока не прослушал эту запись, где Allegro ben articolato, хоть и звучит очень громко на протяжении 13 минут, но обладает элегантностью барочной токкаты. И потрясающее качество звука — не пугающее, а до боли красивое. Находясь в изгнании в Париже, композитор, тем не менее, верил в советскую индустриализацию, воспетую им позднее в балете «Стальной скок» (1925).
Прославленный Уральский филармонический оркестр под управлением Дмитрия Лисса играет безупречно и бодро, передавая конструктивистский взгляд на «нового человека».
«Тема и вариации» II части изложены предельно ясно, увлекательно и содержательно. Жизненная сила русского фольклора не выдвигается на первый план.
Оркестр из Екатеринбурга демонстрирует мировой класс звучания и в четырёхчастном Втором фортепианном концерте Прокофьева, написанном композитором для устройства собственных гастролей. Если в 1913 году этот концерт подвергался жёсткой критике за футуризм и кубизм, то сейчас всё чаще говорят о его взаимосвязи с рахманиновским шедевром.
Блестящий пианист Андрей Коробейников в гигантской каденции первой части владеет тем же эпическим дыханием, эмоциональной силой и прозрачностью звука, что и оркестр. Ясное выражение форм создаёт приятное впечатление. В пластичных звуковых образах Прокофьева зарождается новая жизнь.
Бернд Фейхтнер (Bernd Feuchtner)
Перевод Юлии Григорьевой
