В музыке даже всевозможная нечисть звучит весьма и весьма привлекательно: «Дьявольские трели», «Мефисто-вальс», «Пляска смерти»… Или вот, например, «Ночь на Лысой горе». В своем известнейшем сочинении Мусоргский рисует музыкальную картину шабаша ведьм: их сбор, толки и сплетни, и сам шабаш – дикий, разгульный пляс с воплями, криками и завываниями. Оценивая свою дерзкую для того времени партитуру, Мусоргский писал: «за это меня бы выгнали из консерватории». Конечно, выгнали бы, если б сначала взяли…
Но это – еще «цветочки», позволяющие взглянуть на «потустороннее» в музыке только одним глазком. А вот если хотите двумя и сразу, то прислушайтесь к зачарованному голосу терменвокса – инструмента «нечеловеческого» по всем статьям. Это загадочное музыкальное устройство и выглядит, и звучит «сверхъестественно», не говоря уже о способе игры: ни струн, ни ладов, ни клавиш, ни клапанов – музыка извлекается буквально «из воздуха».
Как это ни удивительно, исполнить на чудо-инструменте можно и «Вокализ» Рахманинова, но устрашающие завывания из фильмов ужаса звучат на нем куда естественнее. Эффектом «голоса привидений» воспользовался композитор Говард Шор – тот самый, кто написал музыку к «Молчанию ягнят», «Властелину колец» и «Сумеркам», – в звуковой дорожке к иронической драме «Эд Вуд». На концерте 13 февраля колдовать над антеннами терменвокса в сопровождении Уральского филармонического оркестра будет Олеся Ростовская, одна из лучших исполнительниц на этом инструменте.
